Der mangler dokumentarisk og indiciebevis, der understøtter, at William Shakespeare fra Stratford-upon-Avon er forfatter til de værker, der er udgivet i hans navn. Derudover synes den omfattende viden, der afspejles i Shakespeares værker, at være uforenelig med hans begrænsede livserfaring og uddannelse.
I modsætning hertil er der overbevisende beviser for Edward de Vere, den 17. jarl af Oxford, som den sande forfatter til Shakespeares skuespil. I et nyligt essay præsenterede Lies are Unbekoming beviser, der understøtter påstanden om, at de Veres liv giver en mere plausibel forklaring på dybden og kompleksiteten af Shakespeares kanon.
Lad os ikke miste kontakten ... Jeres regering og Big Tech forsøger aktivt at censurere de oplysninger, der rapporteres af The Udsat for at tjene deres egne behov. Tilmeld dig vores e-mails nu for at sikre dig, at du modtager de seneste ucensurerede nyheder i din indbakke…
Det følgende er et essay af Løgne er ubekomne med titlen 'Shakespeares bedrag: Forfatterskab, imperium og opdigtede myterVi har delt essayet op i 5 dele. Nedenfor er den anden del. Du kan læse del 1 HERVi vil udgive yderligere dele i de kommende dage. Hvis du gerne vil læse essayet i ét stræk, kan du læse det på Substack. HER.
Shakespeares bedrag: Forfatterskab, imperium og opdigtede myter del 2
II. Sagen mod William Shakespeare af Stratford
A. Det dokumentariske tomrum
Manden, vi kalder Shakespeare, eksisterer mere som et fravær end en tilstedeværelse i de historiske optegnelser. Mens hans samtidige efterlod korrespondance, manuskripter og biblioteker, efterlod William Shakespeare fra Stratford-upon-Avon et tomrum så fuldstændigt, at det trodser forklaring. Ikke en eneste bog med hans navn eller annotationer. Ikke et eneste brev til eller fra ham, der diskuterer hans litterære værker. Ikke engang en note i hans egen hånd ud over seks plagede underskrifter, hver stavet forskelligt – Shakp, Shakspē, Shakspēr, Shakspere, Shakspeare – hvilket antyder en mand, der er utilpas med en pen, muligvis endda med sit eget navn.
Hans testamente, det mest personlige dokument, afslører omridset af en provinsiel forretningsmand, ikke en litterær gigant. Han katalogiserer sine ejendele med en købmands omhu: ejendomme i Stratford, andele i teatre, en sølvskål, den berygtede "næstbedste seng" til hans kone. Men hvor er de manuskripter, der skulle have været hans mest værdifulde ejendele? Hvor er hans bibliotek, som skulle have indeholdt de hundredvis af kildetekster, som forskere har identificeret i hans skuespil? De findes ikke, fordi han aldrig ejede dem.
Tavsheden strækker sig til hans familie. Hans forældre, John og Mary Shakespeare, underskrev dokumenter med streger – de kunne ikke skrive deres navne. Hans døtre Judith og Susanna kunne, på trods af at deres far angiveligt var den største forfatter på engelsk, ikke læse eller skrive. Hans barnebarn Elizabeth fulgte trop. Det ville være som at opdage, at Einsteins børn ikke kunne addere, at Mozarts døtre aldrig havde rørt et klaver. Det trodser ikke kun sandsynligheden, men selve den menneskelige natur.
B. Det umulige videnskløft
Shakespeare-skuespillene demonstrerer mesterskab på tværs af et umuligt spektrum af menneskelig viden. De anvender et ordforråd på over 31,000 ord – dobbelt så meget som den typiske uddannede elizabethaner. De afslører et indgående kendskab til retsprotokoller, juridiske procedurer, militær taktik, falkejagt, medicin, astronomi, klassisk litteratur på flere sprog og geografien på steder, som Stratford-manden aldrig besøgte. De italienske skuespil læses som rejseberetninger, komplette med lokale skikke, korrekte rejseruter mellem byer og detaljer, som kun en beboer ville kende.
Alligevel afslører William Shakespeares liv, det lille vi ved om det, intet af denne lærdom. Der er ingen optegnelser om hans skolegang, selvom apologeter insisterer på, at han må have gået på Stratford Grammar School. Selv hvis han havde, kunne pensum - grundlæggende latin, aritmetik og religionsundervisning - ikke forklare den encyklopædiske viden, der blev vist i stykkerne. Han forlod aldrig England, rejste aldrig engang længere end London-Stratford-ruten, men hans skuespil bevæger sig fra Danmark til Venedig med tilliden fra personlige erfaringer.
Den ortodokse forklaring er udelukkende baseret på det magiske ord: geni. Shakespeare, får vi at vide, absorberede simpelthen alt gennem mystisk osmose, skabte perfekte skildringer af steder, han aldrig havde set, citerede bøger, han aldrig havde ejet, og beskrev hoffintriger, han aldrig havde været vidne til. Dette er ikke bare usandsynligt; det er umuligt. Geni forstærker uddannelse og erfaring – det erstatter dem ikke. Den kognitive dissonans, der kræves for at opretholde denne fiktion, har korrumperet Shakespeare-forskningen i århundreder og tvunget ellers rationelle forskere til at fremsætte stadig mere absurde påstande for at forsvare det uforsvarlige.
III. Den overbevisende argumentation for Edward de Vere
A. Det biografiske spejl
Når vi vender os fra William Shakespeare til Edward de Vere, den 17. jarl af Oxford, falder stykkerne pludselig i fokus. De bliver ikke tidløse abstraktioner, men konkrete udtryk for et bestemt liv – et liv, hvis hver eneste drejning og traume afspejles i kanon. Beviserne er så overvældende, at når de først er set, kan de ikke ses.
Tænk på Hamlet, det mest personlige af stykkerne. Den melankolske prins, der sørger over sin afdøde far, er fanget ved det danske hof og ved et uheld dræber sin kærestes indblandende far – dette er Edward de Veres selvbiografi i dansk klædedragt. De Veres far døde, da han var tolv år gammel, hvilket efterlod ham som en hofværge under William Cecil, Lord Burghleys kontrol. Forskere har længe anerkendt, at Polonius, den indblandende rådgiver i Hamlet, er en direkte satire over Burghley, helt ned til hans pompøse forskrifter og hans vane med at hyre spioner til at holde øje med sin søn. Men kun i de Veres biografi giver dette mening: Burghley var hans værge, og de Vere blev tvunget til at gifte sig med Burghleys datter Anne – den uheldige Ofelia i stykket, fanget mellem sin far og sin elsker.
Parallellerne formerer sig hinsides tilfældigheder. I 1576, da de Veres skib vendte tilbage fra sit italienske ophold, blev han angrebet af pirater, der fratog ham hans ejendele og efterlod ham nøgen på kysten – præcis hvad der sker med Hamlet. De Vere var involveret i voldsomme gadekampe med sin elskerindes familie, der kostede to livet – selve scenariet i Romeo og Julie. Han blev taget til fange af pirater, han dræbte en mand i en duel, han blev beskyldt for homoseksualitet, han mente, at hans kone havde været utro – alle disse biografiske detaljer synes at være omdannet til dramatisk kunst.
Mest sigende er det, at de Vere stoppede med at udgive poesi under sit eget navn i 1593, netop da "Shakespeare" begyndte at optræde på udgivne værker. Det er, som om én litterær stemme forstummede, ligesom en anden blev født – fordi de var den samme stemme.
B. Den uddannelsesmæssige og kulturelle match
De Veres uddannelse kan læses som en læseplan designet til at producere Shakespeares værker. Fra fireårsalderen var han fordybet i klassiske sprog og litteratur. Hans onkel, Arthur Golding, oversatte Ovids Metamorfoser, mens han underviste den unge Edward – og denne specifikke oversættelse blev Shakespeares foretrukne kilde, der refereres hundredvis af gange i stykkerne. Hans anden onkel, Henry Howard, jarl af Surrey, opfandt bogstaveligt talt den engelske sonetform, som Shakespeare ville perfektionere. Drengen var omgivet af selve fundamentet for det, der skulle blive Shakespeares kanon.
De fysiske beviser er endnu mere overbevisende. De Veres Genèvebibel har overlevet den dag i dag, fyldt med hans håndskrevne annotationer. Over 200 passager, han understregede, optræder direkte i Shakespeares skuespil. Dette er ikke bare indflydelse – det er forfatterens arbejdsbog, kildematerialet, som stykkerne blev skabt ud fra. Der findes ingen sådanne bøger for William Shakespeare, fordi William Shakespeare ikke ejede nogen bøger.
De Veres år i Italien fra 1575-1576 løser et af Shakespeare-forskningens store mysterier: hvordan kendte forfatteren Italien så godt? De Vere boede i Venedig, rejste til Verona, Padua, Mantua og Firenze – netop de byer, hvor Shakespeare opførte sine italienske skuespil. Han lærte italiensk, absorberede kunstkomedie traditionen, der former komedierne, og som endda bragte en italiensk tjener tilbage til England. Når Shakespeare beskriver turen fra Verona til Milano eller den jødiske ghetto i Venedig, forestiller han sig ikke – han husker.
C. Rettens insiderperspektiv
Shakespeare-skuespillene afslører en insiderviden om det elizabethanske hofliv, som ingen almindelig skuespiller kunne have haft. De ved, hvilke herrer der var i fejde, hvilke damer der rygtes at være dronningens rivaler, og hvilke hoffolk der havde pinlige hemmeligheder. De refererer til specifikke hofmasker, diplomatiske missioner og private vittigheder, der kun cirkulerede blandt adelen. Dette er ikke viden, der kan hentes på en kro eller skimtes fra skuespillernes galleri – det kræver, at man lever i hoffets inderste kredse.
De Vere besøgte ikke bare hoffet; han voksede op der fra han var tolv år gammel. Han var dronningens beskytter, hendes til tider yndling, hendes lejlighedsvise dansepartner. Han kendte alle større skikkelser personligt – de samme personer, der optræder tyndt forklædte i stykkerne. Når Shakespeare håner hofmændenes påfægteri eller afslører adelens private hykleri, skriver han ud fra årtiers direkte observation.
Denne insiderstatus forklarer også, hvorfor stykkerne skulle være pseudonyme. Det elizabethanske hof var dødbringende for forfattere, der fornærmede magten. Christopher Marlowe blev myrdet af regeringsagenter efter at være blevet arresteret for blasfemi. Ben Jonson blev fængslet for oprør efter at have hånet dronningen i et skuespil. For de Vere åbent at hævde at være forfatter til skuespil, der satiriserede hans værge, afslørede hoffemmeligheder og kritiserede kongelig politik, ville have været selvmord – bogstaveligt talt, ikke professionelt. Pseudonymet var ikke bare bekvemt; det var nødvendigt for at overleve.
Expose har akut brug for din hjælp…
Kan du venligst hjælpe med at holde lyset tændt med The Exposes ærlige, pålidelige, kraftfulde og sandfærdige journalistik?
Din regering og Big Tech-organisationer
prøv at tave The Expose ned og lukke den ned.
Så har vi brug for din hjælp til at sikre
vi kan fortsætte med at bringe dig
fakta, som mainstreamen nægter at vise.
Regeringen finansierer os ikke
at udgive løgne og propaganda på deres
vegne ligesom mainstream medierne.
I stedet er vi udelukkende afhængige af din støtte.
støt os venligst i vores bestræbelser på at bringe
din ærlige, pålidelige og undersøgende journalistik
i dag. Det er sikkert, hurtigt og nemt.
Vælg venligst din foretrukne metode nedenfor for at vise din støtte.
Kategorier: Seneste nyt, Verdens nyheder
Sikke en interessant læsning!
Den australske dokumentarfilm “Much Ado About Something”, der udforskede teorien om, at Christopher Marlowe ikke rigtig blev myrdet i den unge alder af 29 år, men var den sande forfatter til Shakespeares værker, var spændende.
Jeg har ikke noget imod teorien om, at 'magterne, der ikke burde være', fik mere end én forfatter til at bidrage til Shakespeares katalog.
Jeg er enig i, at Edward de Vere er forfatteren, men det faktum, at noget af Shakespeares værker blev udgivet flere år efter de Veres død, kræver en forklaring.
Fængslende sager. Brigitte Macron, flyt dig! 🙂